第588章 回溯（第4页）

时间是这个世界上最遥远的距离。

顾为经不可能跨越150年的间隔，靠着几行文字，就成为卡洛尔，回到那个暴雨之夜，感受到她所感受到的心情，目睹她所目睹的世界。

但解迷的乐趣，恰恰在于未知。

未知就代表了无限的可能。

这些云朵、树叶、落雨、烛光，还有伫立在雨水之中教堂砖瓦棱角分明的线条，都分别代表了什么？

这种短促的笔触是特意的想要追求雨水绵密的质感么？绘画时，她的身体有没有被暴雨所淋湿。

这种螺旋的线条又为什么要如此处理呢？这种螺旋的表达方式，在今天的作品中已经不算稀奇了，可是在1876年，在印象派都还只是一个模糊的不被认可的概念的时代。

画布上的处理方式，还是相当新奇的。

卡洛尔是真的看到了这样的色彩，还是内心的情感的某种激烈的写照？和二十年以后，梵·高笔下的那幅扭曲的星空，是不是有异曲同工的感觉。

而这些断断续续的线条，又是怎么回事呢？她为什么要开发出这样的绘画语言。

……

顾为经提起画笔。

他一边慢慢的想，一边慢慢的画。

窗帘在六月仰光白天的暖风和阳光之中微微舒展，像是舞台飘摇的大幕一般，似露非露的，轻轻飘荡。

——

窗帘在六月德国夜晚的冷风和阳光中微微舒展，像是舞台飘摇的大幕一般，似露非露，轻轻飘荡。

安娜坐在窗边，拉开窗帘的一角，看着窗外圣母教堂的巴洛克风格的金色穹顶。

一只白色天鹅头颈低垂的雕塑正趴在那里。

天空中下着小雨。

雨水滴滴哒哒的打在雕塑之上，又点点滴滴的顺着它的长喙落下，在街上停着的一辆蓝色的大众高尔夫的挡风玻璃上砸的粉碎。

欧洲有一个经久不衰的传说，说是天鹅是世界上最美丽，最通灵的生灵。

它会在将死那一刻，唱出最优美的歌。

“让我登上苏纽姆石崖。”

“那里只剩下我们低声应答。”

“让我像天鹅，在死前歌唱。”

“亡国奴的乡土不是我邦家——把萨摩斯酒杯摔碎在脚下！”

伊莲娜小姐轻轻的念起了一首诗句。

它是诗人拜伦《哀希腊》的最后一个诗节。

在写下这节诗的四年以后。

这个英国人病逝在希腊民族解放的战场，从此便成为了整个西方文艺历史上最伟大的诗人。

后世很多欧洲诗人或者自诩为诗人的家伙，都嫉妒拜伦嫉妒的要死。

嫉妒他的才华，嫉妒他的人生，嫉妒他的薄命。

甚至嫉妒他的死。

安娜听说她太爷爷在学校里上学时，有位同窗的父亲，年轻的时候，就极为崇拜拜伦。

照片里他烫着拜伦一样蓬松的卷发，穿着领子很长的衬衫，还有丝绸的袖套。

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