第五十章 凝晖阁 柴静仪与凝晖阁集（第5页）

——旧日的诗筒。

“而今笔砚”

——如今的笔砚。

“都是离愁”

——全都是离愁。

这首词是她最疼的一首。

她写的不是虚构，是真实。

沈汉嘉死了，诗筒还在，笔砚还在，可那些东西，不再是诗，不再是笔，不再是砚，是离愁。

她拿起笔，就想起他；她放下笔，就忘不掉他。

她不知道该拿起来，还是该放下。

拿起来，疼；放下，更疼。

可她不只是寡妇。

她还是诗人。

她不仅写诗，还结社。

清初康熙年间，杭州出现了一个由女子组成的文学社团——“蕉园诗社”

。

这是中国文学史上第一个有明确记载的女性诗社。

诗社的发起人是顾玉蕊，字某，号某，是杭州的一位女诗人。

她召集了同城的几位才女，包括林以宁、柴静仪、钱凤纶、朱柔则、冯又令、毛安芳、李端明等，一共九人，称为“蕉园七子”

或“蕉园九子”

。

她们定期聚会，在西湖边的蕉园里，吟诗作赋，品茗赏画，互相唱和。

那是一个属于女子的文学乌托邦。

柴静仪是蕉园诗社的核心人物之一。

她的诗才，在社中是最出众的。

林以宁在《蕉园诗社》中写道：“柴季娴诗，清丽绵邈，如秋月扬明，春山含翠。”

这是极高的评价。

可柴静仪不在乎这些。

她在乎的，是那些和她一起写诗的女子，是那些在蕉园里度过的、没有丈夫、没有孩子、没有家务、只有诗的日子。

她在《蕉园雅集》中写道：

“水榭风廊竹里门，蕉花如火焰黄昏。

诗成不用纱笼护，自有清光满酒樽。”

“水榭风廊竹里门”

——水榭、风廊、竹林里的门。

“蕉花如火焰黄昏”

——蕉花像火焰一样，在黄昏中燃烧。

“诗成不用纱笼护”

——诗写成了，不用纱笼来保护。

“自有清光满酒樽”

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