第四十七章 双清阁 钱斐仲与雨花庵诗（第6页）

他把画铺在桌上，让姐姐题诗。

姐姐提笔，在画的空白处，写下几行小字。

那些字，清秀，瘦硬，像她这个人。

他读着读着，眼眶就红了。

他说：“姐姐，你的诗，比我的画好。”

她笑笑，不说话。

她知道弟弟在安慰她。

可她的诗，确实好。

好到不需要安慰。

她在弟弟画的一幅兰竹图上题道——

“画兰如画心，画竹如画骨。

心骨两清寒，无人知此意。”

“画兰如画心”

——画兰花，就像画自己的心。

“画竹如画骨”

——画竹子，就像画自己的骨头。

“心骨两清寒”

——心和骨，都是清寒的。

“无人知此意”

——没有人知道这个意思。

她写的不是画，是她自己。

她的心是兰，清高，孤傲，不媚世俗；她的骨是竹，挺拔，坚硬，不折不挠。

可她的心和骨，都是冷的。

那冷不是装出来的，是从骨子里长出来的。

她像一株兰，长在石缝里，没有沃土，没有甘泉，只有一点点从石缝里渗出来的水，和一点点从云缝里漏下来的光。

她靠着那一点点水和光，开了几十年，开得那么用力，那么认真，那么美。

可没有人看见。

她不在乎。

她在乎的，从来不是人看见，是字写出来。

她的《雨花庵诗余》，是她一生中最珍贵的行李。

雨花庵，是她给自己取的名字。

雨是江南的雨，花是梅花、兰花、菊花、那些从石缝里开出来的花。

庵，是庵堂，是她一个人的庵堂。

她在里面修行，不是修来世，是修今生。

她把这一生的苦，修成了词；把这一生的泪，修成了诗；把这一生说不出口的话，修成了那一卷薄薄的、没有人读的《雨花庵诗余》。

她在自序中写道：“余少时即好吟咏，每于花晨月夕，拈小词以自遣。

及长，嫁为查氏妇，随夫吟咏，颇得唱和之乐。

不意中道分离，夫子见背，余茕茕孑立，形影相吊。

惟诗词自遣，聊以忘忧。

今老矣，回思往事，如烟如梦。

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